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究组确实是在禁止乌馨出房间的前提下尽量满足了她的各种需求。

包括给她隔出一间录歌专用房间，并配置了全套设备，就差再给她找个助手了。

当乌馨离开高压情绪场后，她的容貌、姓名会在原住民的记忆中迅速模糊；之前记录文件里写下的“乌馨”之名、给乌馨拍的照片，也会被情绪场用“佘节”及其照片替代；研究组成员与乌馨交谈时录下的交流内容，同样会被情绪场用佘节的声音覆盖。

唯独乌馨创作并全程自己独立录制下来的歌，依然是她的原声，与她带回负司的那份完全一样。

乌馨对小绒毛说：“你之前与木柔、尤海汇都同队过，所以你应该知道，在负司和情绪场里，‘创造’有着特殊的意义。”

乌馨：“负司产的东西我们极难带入情绪场，情绪场产的东西我们也极难带回负司，但我们自己产的东西，包括能量、能量技能，也包括无形及有形的作品，会随着我们在情绪场与负司之间的来去，而也比较轻易地进入负司和情绪场。”

小绒毛：“谁产的、谁创造的，就属于谁。这并不是负司和情绪场商量制定的物品携带规则，而是比它们更高位的、它们也不能违反的……自然法则？”

乌馨：“我是这么认为的。情绪场创造的原住民、生活物资、事件主线等构成了情绪场的世界，负司雇佣的员工、编写的合同、造出的宿舍商店等构成了负司的公司世界，而我们这些魂体员工对能量的理解、上架的可供同事购买的商品等构成了我们的世界。”

乌馨：“我们世界内现在的东西相对于负司和情绪场的来非常少，所以我们也比负司和情绪场弱很多，但当很久以后，如果我们创造的东西足够多，也许，我们便可以成为负司那样的公司，或者情绪场那样的世界。”

小绒毛：“除了数量之外，对种类可能也有要求叭？如果光写歌、写无数歌，可以形成世界吗？”

乌馨：“谁知道呢。即使再乐观估计，那也是很久很久以后才能验证的事情了。更大的可能是没有验证的机会。”

回到自己宿舍后，小绒毛先把李斯兮剪辑好的遗物情绪场视频发布到自己的作品专栏里，并设置好与李斯兮的分成。

接着花了几小时把乌馨发给它的歌全听了一遍。

再之后开始切割自己的高压情绪场影像记录，拆分成适合出售的长度。

拆分完毕后，小绒毛没有立刻发布，而是问乌馨：“我这次售卖我记录影像的时间是不是应该放在我们的合作歌曲发布之后？为歌曲保留神秘感？”

乌馨：“各有各的好处。你先发布可以给我们的歌引流，你后发布则可以借到歌曲热度。不过从长远来看，先发后发最终销售总份数、我们分别收获的能量应该没什么区别。”

乌馨：“毕竟我们面对的客户群就只有那么大的范围，而且想法相当统一。外界靠营销来增加销量的做法在负司里不好使。”

小绒毛表示了明白，然后把自己拆分出来的记录影像都发了。

小绒毛：在购买群体相对固定、一个作品最终总收入也相对固定的情况下，越早发我便能越早收到能量，让能量越早在我这里派上实际作用。

小绒毛：每晚一天发都意味着在这一天里结束休假、入情绪场的人只能等下次休假时才会提供我能量，便可能导致我下一场少一份能量可用。

小绒毛：休息日要多攒能量呀。我养自己怎么老是这么拮据？

现在小绒毛的记录影像片段已经有了比较忠实的买家。

买下小绒毛所有记录的资深猫奴很少，但很多人对小绒毛的每一场都会挑一两段来买。